【世界科幻動態(tài)】中國科幻電影《流浪地球2》的對外傳播策略研究

2023年，改編自劉慈欣同名小說的電影《流浪地球2》上映，并提名2024年雨果獎“最佳戲劇表現(xiàn)（長片）”。影片講述了為應(yīng)對太陽急速老化帶來的太陽系危機(jī)，全世界各方力量攜手執(zhí)行流浪地球“移山”計(jì)劃的故事，將中國科幻電影及其背后蘊(yùn)的中國電影工業(yè)化的美學(xué)和技術(shù)推向了新階段。影片在北美、英國及愛爾蘭等國家上映后，不僅突破了1000萬美元票房，其口碑更是達(dá)到了近些年出海電影的頂峰。在爛番茄（Rotten Tomatoes）①平臺上，以專業(yè)媒體評價為基準(zhǔn)的番茄值新鮮度曾高達(dá)98%，以觀眾評分為核心和重要參考的爆米花喜愛度曾高達(dá)97%，在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（IMDb）平臺與國內(nèi)豆瓣甚至出現(xiàn)高達(dá)8.0分的相持評分（進(jìn)入影史前一百名的經(jīng)典影片門檻為8.3分）?！读骼说厍?》出海的市場成績在一定程度上為中國電影跨文化傳播提供了范本參考，可見，中國電影工業(yè)美學(xué)的生命力正在迸發(fā)，在文本上也努力探尋影像符號和中國故事表達(dá)的創(chuàng)新路徑。

一、“中式浪漫”跨文化傳播：宏大敘事與人類命運(yùn)共同體

“中國式浪漫想象”是基于中國人自身的文化經(jīng)驗(yàn)與歷史傳統(tǒng)進(jìn)行的關(guān)于未來世界的想象，文本構(gòu)建中潛藏著濃烈中國特色的“世界圖景”?！读骼说厍?》故事背景設(shè)定在“前流浪時代”的近未來的地月體系中，通過回溯太陽系危機(jī)即將來臨時人類命運(yùn)重構(gòu)的過程，在展現(xiàn)中國文化的同時，也較為成功地詮釋了后工業(yè)時代中國科幻電影的敘事模式，將“中國故事”與“世界表達(dá)”相結(jié)合，將中國人的家國情懷、傳統(tǒng)儒家哲學(xué)思維、責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)热谌胗捌?，以中國人的世界觀想象未來，以人類命運(yùn)共同體這一理念建構(gòu)未來想象，呈現(xiàn)出與以美國好萊塢為代表的西方價值觀念上的差異。

《流浪地球2》主要以宏大敘事與集體主義的人類命運(yùn)共同體理念見長。利奧塔爾（Jean-Fran?ois Lyotard）的“宏大敘事危機(jī)”是后現(xiàn)代主義的著名論斷之一，主要探討和思考敘事與科學(xué)的合法性，并從認(rèn)識論層面思考獲取知識的前提。宏大敘事一般是指具有合法化功能的敘事，那些具有更廣闊表達(dá)含義的宏大敘事被懷疑和消解后，其指征下方的敘事基礎(chǔ)就無法被識別，因此宏大敘事常以抽象的群體為基礎(chǔ)，以重大題材、風(fēng)格宏偉的巨大場面作為創(chuàng)作背景，從群體的視野中回溯某些事情的發(fā)展過程及其后續(xù)生成的影響。一般而言，宏大敘事與豐富的人物設(shè)計(jì)交織，能夠以小見大，將故事從個體從情感層面上升至人類社會，借助情節(jié)挖掘特定背景下人們遭遇沖突后的群體記憶，從而展現(xiàn)出對倫理體系的相關(guān)思考?！读骼说厍?》分別圍繞劉培強(qiáng)一步步成長并加入流浪地球計(jì)劃及空間站，圖恒宇因?yàn)檐嚨準(zhǔn)ヅ畠憾D(zhuǎn)向研究數(shù)字生命、周喆直為代表的人民聯(lián)合政府堅(jiān)定地推動流浪地球計(jì)劃等三條故事明線展開全篇故事，從掀開宏大敘事到逐步推進(jìn)劇情發(fā)展，呈現(xiàn)中國價值觀和世界觀。影片采用“數(shù)字”編年史的敘事框架和倒敘回溯的邏輯，顛覆了好萊塢一貫的寫作邏輯，站在未來的角度審視過去，使敘事在多線平行的故事中呈現(xiàn)出更加宏大的去中心化的表征。影片中倒數(shù)所帶來的緊張感與人物的悲壯經(jīng)歷交織，對標(biāo)好萊塢科幻電影視覺感知與節(jié)奏的同時，重塑著自小觀看好萊塢大片的觀眾的思維想象。當(dāng)然影片的價值不僅限于此，與三條明線形成對比的是第四條暗線——人工智能量子計(jì)算機(jī)莫斯（MOSS）策劃的人類文明終結(jié)計(jì)劃。同樣出于“延續(xù)人類文明”的角度，莫斯倡導(dǎo)的“毀滅人類”與人類堅(jiān)持的“共同流浪”相互矛盾，于是多維宇宙觀理念融入其中，人類命運(yùn)在現(xiàn)實(shí)世界與數(shù)字化虛擬世界間周旋。于是《流浪地球2》為觀眾呈現(xiàn)了一場科技與未來世界的想象奇觀，這種災(zāi)難敘事模式的應(yīng)用，對中國科幻電影而言無疑是一場創(chuàng)新之舉。

《流浪地球2》借鑒了中國傳統(tǒng)神話故事“愚公移山”的故事，將拯救人類計(jì)劃設(shè)定為“移山計(jì)劃”（后更名為“流浪地球計(jì)劃”），中國傳統(tǒng)集體主義精神寫照躍然銀幕?！皫е厍蛉チ骼恕辈粌H反映出中國人的鄉(xiāng)土情結(jié)，也構(gòu)建了這種情結(jié)背后延伸的“命運(yùn)共同體”意識形態(tài)。區(qū)別于前傳中“太空歌劇”“方舟救贖”的設(shè)定，也迥異于好萊塢一直倡導(dǎo)的殖民主義、種族主義等個人英雄主義的主題，《流浪地球2》更廣泛地展示了人類命運(yùn)共同體的理念。作為國產(chǎn)電影，五分之一外籍演員的加入推動了影片中多國語言共生模式，成為影片制作階段“人類命運(yùn)共同體”格局形成的外化特征。英國《衛(wèi)報》（The Guardian）這樣評價這一價值觀設(shè)定：“由中國人為主的團(tuán)隊(duì)引導(dǎo)人類命運(yùn)，與傳統(tǒng)好萊塢科幻電影截然不同。這類作品值得期待，同時也是對過去幾十年來西方電影流行趣味的一種更新。”

《流浪地球2》向世界細(xì)化了“團(tuán)結(jié)延續(xù)文明”的具體樣式，超越了地緣政治二元論的科幻設(shè)想，借助一種社會主義天下觀的思維，展現(xiàn)了技術(shù)與人類、科學(xué)與政治等多個維度。中國科幻電影在拓寬全球電影市場的同時傳達(dá)了并不是只有美國人或西方人才具有力量改變世界，中國人也可成為拯救全人類的英雄的觀點(diǎn)。影片借助形象設(shè)定拓寬跨文化傳播的意識形態(tài)詢喚及“英雄”身份的轉(zhuǎn)化與想象，不僅完成了構(gòu)建中國科幻電影的中國式想象，更探索了本土科幻電影對外傳播的路徑和方法。[1]

二、工業(yè)美學(xué)升級：技術(shù)賦能“科技奇觀”，共創(chuàng)傳播窗口

當(dāng)前的電影借助工業(yè)化特色更容易獲得關(guān)注和成功。高度的電影工業(yè)化不僅需要巨額的資金投入，也需要高度標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的流程推進(jìn)。

轉(zhuǎn)型迭代與升級優(yōu)化是中國數(shù)字化工業(yè)體系的當(dāng)下思考?！读骼说厍颉反_立了屬于中國電影的“科幻元年”，也為其行徑導(dǎo)向指明了可行的方向。借助DOG集群、電磁槍、抗荷服、隔熱冰盾等前沿科技設(shè)備，AI語音助手、虛擬制作技術(shù)、前置導(dǎo)覽等技術(shù)解決現(xiàn)實(shí)困境，還原科幻電影創(chuàng)作背后個性與協(xié)同關(guān)系的流程搭建，這是當(dāng)代電影工業(yè)發(fā)展在創(chuàng)作層面構(gòu)成基本形態(tài)的必經(jīng)之路，也是科幻電影在經(jīng)驗(yàn)視覺與藝術(shù)想象之間的突破關(guān)鍵點(diǎn)?！皟扇f多人組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前后共搭建102個科幻類主場景，共繪制了5310張概念設(shè)計(jì)稿，9989張分鏡頭畫稿，6000多個鏡視效鏡頭……”[2]

如此龐大的制作團(tuán)隊(duì)將中國工業(yè)化體系推向了更為成熟的發(fā)展方向。也正是這樣同心協(xié)力的創(chuàng)作規(guī)模才讓小說文本的描述成為現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成了影片中的視覺奇觀，其中數(shù)字資產(chǎn)在《流浪地球2》中表現(xiàn)尤為突出。劇本回溯的框架設(shè)定要求人物的形象需要符合特定的年齡需求，所以劉培強(qiáng)等人的角色采用了數(shù)字減齡的方式。超長的制作周期、較高的制作成本以及不可估量的制造難度讓創(chuàng)作不斷陷入僵局，最終只能采用AI智能換臉的方式同步制作。“視效部門預(yù)先采集演員年輕時表演的海量圖像素材，作為機(jī)器學(xué)習(xí)算法生成的元數(shù)據(jù)，訓(xùn)練AI基于素材迭代。該階段大約生成500多萬個迭代，再替換現(xiàn)場演員實(shí)拍素材，重建演員減齡樣貌?！盵3]當(dāng)然夸贊中國科幻電影的技術(shù)進(jìn)步并非本文所要論述的重點(diǎn)，由此技術(shù)帶來的人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)與超現(xiàn)實(shí)夢幻視覺是否達(dá)到平衡才具討論價值。信息密集、架構(gòu)復(fù)雜、多線并進(jìn)、錯亂的時空是《流浪地球2》劇本的創(chuàng)新，為了更好地完成宏大故事的創(chuàng)意，創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)積極與海外進(jìn)行聯(lián)合拍攝與制作。這種在前期階段的跨國交流是保證影片制作完成后海外觀眾能否解讀到位的根本。可以說，從拍攝初期影像探索和技術(shù)升級階段開始，《流浪地球2》就開創(chuàng)了不同于以往合拍片的創(chuàng)作模式。

長期以來，在文化輸出方面，中國特色元素的選取因?yàn)橐恍┛贪逵∠蠖艿揭欢ㄖ萍s。[4]而《流浪地球2》有意識地打破了這種現(xiàn)象，在參考海外觀眾審美期待的基礎(chǔ)上開展國際化合作，實(shí)現(xiàn)了主體的轉(zhuǎn)化。影片的主要拍攝場地除了青島以外，還設(shè)置了四個不同國家的海外分隊(duì)同步拍攝，實(shí)拍過程中，主創(chuàng)和導(dǎo)演組在國內(nèi)現(xiàn)場足不出戶，便可以通過互聯(lián)網(wǎng)完成實(shí)時監(jiān)看，對紐約、巴黎等地現(xiàn)場的演員表演或者群演調(diào)度實(shí)時反饋……諸如此類，所有的前期跨國家、跨區(qū)域的多維拍攝與技術(shù)探討成就了現(xiàn)在的影片。綜合海外發(fā)行后的市場反饋來看，國際觀眾對《流浪地球2》的評價頗高。例如，新加坡權(quán)威媒體《聯(lián)合早報》稱：“如果說《流浪地球》開啟了中國科幻電影的元年，《流浪地球2》則讓人看到中國科幻片又往前邁進(jìn)了，從場景的調(diào)度到視覺特效等，越來越精致”[5]；行業(yè)權(quán)威媒體《每日銀幕》（Screen Daily）稱：“《流浪地球2》在技術(shù)上是與眾不同的，空間站和月球部分的場面在實(shí)景和數(shù)字元素的無縫融合上可以與《地心引力》（Gravity，2013）或《星際探索》（Ad Astra，2019）媲美” [6]……

技術(shù)的發(fā)展和科幻想象之間本身就有一定的重疊，這就要求科幻電影的創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)聯(lián)系科學(xué)技術(shù)和國家戰(zhàn)略思考，努力提升中國科幻電影的地位時，要考慮到人類文明的整體建構(gòu)與發(fā)展方向以及技術(shù)提升帶來的身份思考。

三、拓展發(fā)行路徑：優(yōu)化傳播聲量

（一）拓展海外發(fā)行渠道，擴(kuò)大版權(quán)“出?！?/p>

據(jù)國際票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站數(shù)據(jù)網(wǎng)（The Numbers）統(tǒng)計(jì)，《流浪地球2》海外發(fā)行票房（截至2024年7月6日）為7,610,538美元。盡管該影片在國際市場上取得了一定的成績，但其收入仍主要依賴國內(nèi)市場，這表明國際市場的潛力尚未得到充分挖掘。海外發(fā)行地區(qū)中北美市場表現(xiàn)較為突出，累計(jì)票房為5,023,132美元，然而，相較于北美其他科幻電影的市場表現(xiàn)，成績?nèi)杂刑嵘臻g，這說明在與好萊塢大片的競爭中，其優(yōu)勢尚未完全顯現(xiàn)。

在歐洲、中東和非洲市場，俄羅斯、英國累計(jì)票房分別為228,949美元與948,775美元，相比之下，土耳其和阿聯(lián)酋市場的表現(xiàn)相對較弱，分別為3,981美元和44,088美元，顯示出文化差異可能影響了觀眾對電影內(nèi)容的接受。亞太地區(qū)市場中，表現(xiàn)較為突出的中國香港地區(qū)累計(jì)票房1,376,073美元，澳大利亞票房為1,220,100美元，這得益于這些地區(qū)的觀眾與中國文化的聯(lián)系較為緊密。然而，韓國和新西蘭市場的票房表現(xiàn)則較為疲軟，分別為65,785美元與91,312美元，反映出這些市場對中國科幻電影的接受度仍有待提升。

目前，海外發(fā)行渠道的不足是中國國產(chǎn)電影，尤其是科幻電影走向國際的最大障礙之一。因此，加強(qiáng)海外發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)已成為亟待解決的問題。這需要政府、企業(yè)以及協(xié)會組織的多方支持與參與。政府應(yīng)鼓勵國內(nèi)科幻企業(yè)與國外發(fā)行商建立合作關(guān)系，通過政策扶持、資金投入和項(xiàng)目補(bǔ)貼等方式，推動海外發(fā)行渠道的建設(shè)；企業(yè)則可通過與海外公司合拍或直接投資的形式，促進(jìn)國產(chǎn)科幻電影的國際發(fā)行。此外，各類協(xié)會組織和社會力量也可通過多元化的文化交流渠道，促進(jìn)中國科幻電影在海外的傳播。

另一方面，除了傳統(tǒng)的院線發(fā)行，還應(yīng)大力拓展互聯(lián)網(wǎng)渠道。近年來，以奈飛（Netflix）為代表的海外流媒體平臺，在全球范圍內(nèi)推動了電影發(fā)行方式的變革。這一模式為中國科幻電影的國際傳播開辟了低成本、高收益的新路徑，也為未來中國電影走向世界提供了新的思路。

（二）拓寬視野，講述中國特色

《流浪地球》系列之所以能夠在海外市場獲得一定的認(rèn)可，關(guān)鍵在于其在人類命運(yùn)共同體這一宏大主題下，表現(xiàn)了中國文化中特有的集體主義精神和家國情懷。這種精神在全球化的背景下，不僅引發(fā)了國內(nèi)觀眾的共鳴，也使得國際觀眾能夠感受到中國文化的獨(dú)特魅力。此外，影片中的“中國制造”和“中國智造”展示了中國電影工業(yè)化的新高度，反映出中國科幻電影在開拓國際市場方面的潛力。

然而，在未來的發(fā)展中，中國科幻電影需要在敘事內(nèi)容上更加注重傳統(tǒng)倫理觀與現(xiàn)代全球化視角的平衡，以及如何調(diào)適和提升想象力，以更加國際化的方式詮釋人類命運(yùn)共同體的深層含義，從而更好地與全球觀眾建立情感聯(lián)系。

（三）打破僵局，加強(qiáng)國際合作

自2002年中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，中外合拍片在推動中國電影的國際傳播方面發(fā)揮了重要作用。然而，要進(jìn)一步提升中國科幻電影的國際影響力，除了繼續(xù)推進(jìn)合拍片模式，還需要打造以跨境導(dǎo)演為主導(dǎo)的國際化制作團(tuán)隊(duì)。這種合作不僅有助于更好地融入國際市場，也能有效實(shí)現(xiàn)中國科幻電影在敘事視角上的轉(zhuǎn)變，增強(qiáng)其全球競爭力。

四、結(jié)語

《流浪地球2》自上映以來，先后在美國、加拿大、英國等8個國家上映，也是2023年春節(jié)檔中唯一在海外同步上映的影片。綜合所有國家的發(fā)行、宣傳反饋來看，《流浪地球2》創(chuàng)造了中國科幻電影的里程碑成績?？诒c票房雙豐收的成功背后，關(guān)于中國工業(yè)化電影中的想象力與技術(shù)實(shí)現(xiàn)、中國特色的本土浪漫精神敘事與表達(dá)、中國哲學(xué)、鄉(xiāng)土文明等多重表現(xiàn)因素不容忽視。如何將科技與傳統(tǒng)文化結(jié)合從而轉(zhuǎn)化成更具創(chuàng)造性和想象力的作品，重新考量和發(fā)展電影語言、敘事形態(tài)和美學(xué)原則成為亟需解決的問題。因此，立足當(dāng)前，充分發(fā)揮想象構(gòu)建人類命運(yùn)共同體；提升與好萊塢合作的廣度，用國際化視野拓寬創(chuàng)作視角；求同存異，打破現(xiàn)有的敘事慣性，以發(fā)展全球的眼光創(chuàng)作中國故事等多個策略推動中國科幻電影的發(fā)展或成為可參考的路徑與選擇。

作者簡介：
王麗莎，青島電影學(xué)院新聞傳媒學(xué)院副教授，研究方向?yàn)槊浇槲幕?、電影產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)視聽。

①爛番茄（Rotten Tomatoes）是美國著名影評網(wǎng)站，以專業(yè)評價為主，大眾評價為補(bǔ)充。其包括兩種評分體系：一是番茄值（Tomatometer），這是基于數(shù)百名電影電視評論家的專業(yè)意見，分為官方認(rèn)證好番茄（正面評價75–100%）、紅番茄（60–74%）、爛番茄（0-59%）三級；二是爆米花值（Audience Score），對應(yīng)普通觀眾評分，包括紅桶鮮美爆米花（超過60%的觀眾給予3.5分或更高分）、綠桶殘羹爆米花（低于60%的觀眾給予3.5分或更高分）二級。

參考文獻(xiàn)

[1][5][6]章慧霞.《流浪地球2》春節(jié)期間海外熱映[N].中國電影報，2023-2-8（4）
[2]王磊談生活.《流浪地球2》大量細(xì)節(jié)曝光，吳京劉德華隔空對戲，投資額近6億[EB/OL].網(wǎng)易.(2022-11-26).https://www.163.com/dy/article/HN3T3QSR0552ZNA2.html.
[3] 孫承健.《流浪地球2》：超經(jīng)驗(yàn)視覺的表達(dá)策略及其系列片探索[J].電影藝術(shù).2023(2):3-85
[4] 羅昔明.中美合拍片模式下的中國元素辨析[J].青年記者,2017(18):67-68

文擬刊發(fā)于《世界科幻動態(tài)》2024年第1期，以最終印刷稿為準(zhǔn)。
文章僅代表作者觀點(diǎn)，供讀者參考。歡迎分享轉(zhuǎn)發(fā)，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系。