當今世界，以數(shù)字化、網(wǎng)絡化、智能化為標志的信息技術(shù)革命日新月異，互聯(lián)網(wǎng)日益成為創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展的先導力量，深刻改變著人們的生產(chǎn)生活[1]。2016年被看作是中國網(wǎng)絡直播元年。經(jīng)過幾年的高速發(fā)展，依托網(wǎng)絡直播平臺的在線視頻直播已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)傳播的一個重要分支。未來，5G技術(shù)將打破當前直播條件的制約，為直播的全方位提升提供了可能。
在國家積極推行“互聯(lián)網(wǎng)+科普”的政策引領(lǐng)下，利用互聯(lián)網(wǎng)渠道做天文科普已成為常態(tài)。天象直播逐漸成為天文科普界的新熱潮，尤其是發(fā)生特殊天象的時候，通過數(shù)字化、信息化手段，實時、直觀地把天文現(xiàn)象呈現(xiàn)給公眾，吸引大家的關(guān)注，激起大家的好奇心，同時普及天文知識，已成為一種直接、有效的天文科普方式[2]。
天象一般在夜間發(fā)生，也有一部分會發(fā)生在白天，比如與太陽相關(guān)的天象——日食、凌日（水星、金星或人造天體經(jīng)過日面的現(xiàn)象）等。從直觀的觀測感受來說，可包括如下三種：A類，持續(xù)發(fā)生明顯變化的天象，且變化的時間點是可預測的，例如日食、月食等，觀測者可在一段時間里看到太陽或月亮被遮住，其形狀隨之變化；B類，無明顯變化的天象，比如夜晚的星空、銀河等，觀測者連續(xù)觀看幾小時但基本看不出有什么改變，接近于欣賞相對靜止畫面；C類，某一時段內(nèi)具體時間和位置隨機性都很強、“可遇不可求”的天象，比如流星雨等，觀測預報一般是給出某幾小時或整夜這種較長的時段，但是天象具體到哪個時刻、哪個方位能被觀測到卻是不可預計的，這就需要觀測者長時間等待，而這也正是此類天象的迷人之處。
根據(jù)多年天文科普工作的經(jīng)驗，日月食和流星雨等更為公眾所喜聞樂見。從全球范圍講，這幾種天象每年都會發(fā)生，但有的不具有觀賞性，比如半影月食；有的發(fā)生時只會在很窄的地區(qū)內(nèi)才可見，比如日食。相對而言，流星雨是天象中極具代表性的一種，自古以來備受關(guān)注，中國有著世界上最早的流星雨記錄。1998—2001年是獅子座流星雨的一個爆發(fā)周期，曾在全世界掀起了空前的觀測熱潮，欣賞流星雨也成為公眾向往的觀星活動。而從技術(shù)角度來說，日月食的視頻拍攝技術(shù)相對成熟?；诖?，本文的天象直播討論將以流星雨直播為例開展。
一、天象直播的由來
天象直播是基于天文視頻技術(shù)產(chǎn)生的一種直播方式，世界范圍內(nèi)，天象直播的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的過程。1951年，美國全國廣播公司（NBC）完成了世界上首次日環(huán)食直播。1970年，美國哥倫比亞廣播公司（CBS）第一次日全食直播完成，向公眾輸出了彩色電視信號[3]。但夜間天象的視頻影像記錄則受到更多的技術(shù)條件限制，出現(xiàn)得更晚。1999年，日本NHK電視臺首次對獅子座流星雨進行了較高分辨率的視頻記錄，為隨后的流星雨直播奠定了基礎(chǔ)。2001年，NHK成功進行了流星雨直播。自此，天象直播的序幕正式開啟[4]。
在我國，1997年3月，中央電視臺進行了“日全食——彗星天象奇觀”的直播嘗試，這是電視新聞工作者與科學工作者的一次成功的、杰出的合作，具有開創(chuàng)意義[5]。在當時，直播信號主要通過無線傳輸或者衛(wèi)星傳輸?shù)姆绞竭M行，直播往往需要多臺衛(wèi)星直播車和大量的人員配合，成本高、數(shù)量少，因此天象直播以官方媒體為主導。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，3G時代的天象直播開始從電視向電腦傾斜。2009—2015年期間，出現(xiàn)了電視直播與網(wǎng)站直播同時存在的現(xiàn)象，此時期的直播網(wǎng)絡平臺以主流門戶網(wǎng)站為主，采取圖文與視頻直播相結(jié)合的方式。2016年之后，4G網(wǎng)絡的普及使天象直播從電腦轉(zhuǎn)向手機客戶端，微博、微信、抖音等新媒體平臺的快速發(fā)展，促成了視頻內(nèi)容日趨火爆的傳播態(tài)勢，同時也對天象視頻直播設(shè)備技術(shù)的更新?lián)Q代提出了更高的需求。
二、天象直播的硬件技術(shù)與直播方式
（一）天象直播的技術(shù)發(fā)展與困境
天象直播從前端影像分析可以分為靜態(tài)圖像直播和動態(tài)流直播。靜態(tài)圖像直播是指前端信號采集采用照片鏡幀形式，之后再經(jīng)過視頻信號采集成視頻流進行直播；動態(tài)流直播是指前端直接采集視頻流，無需轉(zhuǎn)換直接播出。兩種方式相比，前者只能展示靜態(tài)畫面，而后者可以展現(xiàn)動態(tài)畫面。
考慮到技術(shù)難度和受歡迎程度，早期的天象直播主要是針對日間發(fā)生的天象開展的；而像流星雨這種夜間天象，早期生成實時視頻內(nèi)容難度較大，需配置對暗光極為敏感的設(shè)備進行信號采集，其發(fā)展是隨著硬件和技術(shù)的更新而一步步實現(xiàn)的。
1.第一代直播技術(shù)：倍像器元件
2001年，獅子座流星雨爆發(fā)期間，日本NHK電視臺對獅子座流星雨進行了直播嘗試，采用了當時最先進的倍像器元件，大大增加了彩色攝像機在暗光條件下的靈敏度，獲得了較為理想的直播效果。當時，我國的一些天文愛好者團體也開展了國際合作，基于膠片攝像機和倍像器嘗試對這次獅子座流星雨進行錄制，也獲得了成功，但并未應用到直播中。但2000年前后，我國這類元件發(fā)展相對落后，天象直播極少有成功案例。
2.第二代直播技術(shù)：低照度流星監(jiān)測儀
2005年前后，流星的視頻記錄技術(shù)出現(xiàn)一次改進，國際上有多個流星監(jiān)測網(wǎng)相繼建立，國內(nèi)也出現(xiàn)了多個火流星監(jiān)測站點。此類監(jiān)測技術(shù)多基于低照度黑白視頻CMOS以及大光圈快速鏡頭完成，配合檢測軟件（如UFOCapture等），可快速對天空中出現(xiàn)的移動光點產(chǎn)生反應，并觸發(fā)記錄。2015年前，這種視頻記錄方式在國內(nèi)的流星雨直播中得到較為廣泛的應用。當時，此種設(shè)備的優(yōu)勢是無可比擬的靈敏度，當然缺點也很多：只有黑白畫面，只能對亮流星進行記錄，不能呈現(xiàn)整個星空畫面，畫質(zhì)和分辨率較差。此階段，也有進行靜態(tài)記錄技術(shù)直播的，比如利用累積曝光5—10秒的靜態(tài)畫面生成視頻再發(fā)布，這種方式雖保證了畫質(zhì)，但并非真正的視頻流直播。
3.第三代直播技術(shù)：大靶面高感光微單相機和行星相機
2015年，攝影領(lǐng)域的大靶面數(shù)字相機開始出現(xiàn)，這種設(shè)備有比低照度流星監(jiān)測儀更為優(yōu)異的大尺寸芯片，因而可以實現(xiàn)全彩色的高質(zhì)量畫面，其靈敏度也超過前者。此外，在這個階段，為優(yōu)化星空拍攝的大光圈廣角鏡頭進入民用領(lǐng)域。2015年前后，日本的業(yè)余天文愛好者對此類鏡頭進行改裝，與大靶面高感光微單相機結(jié)合后，可以在1/8秒到1/20秒的幀率速度上實現(xiàn)對星空的實時記錄，對流星有很好的記錄效果，靈敏度甚至超過了目視效果。
因此，從2016年到2020年前后，基于大靶面高感光微單相機的流星雨直播系統(tǒng)相繼建立起來。用于流星直播的全彩色相機陣列，是利用多臺相機組合成的全天陣列，實現(xiàn)在大天區(qū)范圍內(nèi)捕捉流星，提高流星捕捉概率以及捕捉亮度，從而將直播效果提升到一個新的高度。
（二）互聯(lián)網(wǎng)時代天象直播的科普方式
天象發(fā)生時，公眾進行觀測常常會受到各種條件和因素的制約，比如所在地的實時天氣、光污染情況等。而通過天象直播技術(shù)，將天文現(xiàn)象實時傳遞到公眾的移動設(shè)備上，得益于光學設(shè)備的技術(shù)優(yōu)勢，甚至能達到比實際目視觀測更好的效果，可以讓大家隨時隨地欣賞宇宙星空的神奇和魅力。
值得強調(diào)的是，在成熟的天象直播中，往往會配套設(shè)計各種形式，尤其是科普講解，這樣能夠更好地答疑解惑，普及科學內(nèi)容。如果天象的發(fā)生時間持續(xù)幾小時，觀眾需要一直守在屏幕前，在此過程中，輔助講解、互動評論等形式，可以更好地吸引大家的注意力，豐富直播的內(nèi)容。另外，公眾往往難以依靠自身的知識儲備去理解特殊天象，這就需要直播方結(jié)合具體天象，發(fā)揮自身優(yōu)勢介入其中。鑒于此，直播往往采用不同的方式，取得的傳播效果也不一而同。常見的天象直播方式有以下三類。
第一類，訪談式直播。訪談式直播是指設(shè)有主持人和嘉賓配合的天象類直播方式，通常會搭建演播間，設(shè)定主持人一名，專家嘉賓人數(shù)不等，一般為兩名或三名。直播畫面以演播室為主，天象畫面以畫中畫或分屏方式呈現(xiàn)，導播端進行畫面切換。由于需要搭建演播間，此類直播通常在有一定規(guī)模和實力的媒體平臺進行。此方式更適合前文所述A類天象，如日食、月食等。
第二類，無交互式直播。無交互式直播是指以天象畫面為主，解說員以小畫面出現(xiàn)，或完全不出現(xiàn)，只融合解說詞的直播方式。此類直播通常無需搭建演播室，導播端只進行聲音通道的切換和調(diào)整。這種直播方式的特點是畫面感強，氛圍輕松，適合直播B、C類天象。隨著直播的設(shè)備日趨便利，無交互式直播的常態(tài)化方式是慢直播，即只有天象畫面沒有解說，或只配以背景音樂。在天象直播更加普及后，這也是一種節(jié)省人力的日常直播方式。
第三類，沉浸式直播。沉浸式直播是指將主持人、特邀專家與天象畫面有機融合的方式。此類方式對直播設(shè)備和場景搭建有較高的要求，要將有人的場景和自然天象場景進行最大程度的匹配融合，較前兩種直播方式更具體驗感，希望在線觀眾體會到與嘉賓一起共賞天象的感覺。隨著直播技術(shù)的發(fā)展，沉浸式直播有兩種方式可實現(xiàn)：一是利用數(shù)字技術(shù)進行融合；二是根據(jù)天象特點實地搭建直播場景，如流星雨直播時，會在畫面地景部分搭建帳篷、桌椅，布置微光照明，直播的主持人、嘉賓坐于星空之下，與互聯(lián)網(wǎng)另一端的公眾共同欣賞流星。后者往往有更好的直播效果。
三、《中國國家天文》團隊天象直播的技術(shù)創(chuàng)新和實踐
筆者所在的《中國國家天文》是創(chuàng)刊于2006年的紙質(zhì)媒體，在新形勢下，致力于突破傳統(tǒng)媒體的業(yè)務局限，及時抓住媒體變革的機遇，著力打造“紙媒+新媒+活動+服務”的全媒體平臺?；谌襟w平臺，2016年開始，我們嘗試以流星雨視頻直播為突破口，創(chuàng)新性開發(fā)出全新的流星雨直播系統(tǒng)，并進行了流星雨直播活動實踐，引領(lǐng)了國內(nèi)天象直播的新風潮。
（一）以第三代技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)備創(chuàng)新
基于大靶面高感光微單相機建造的陣列式全彩色直播系統(tǒng)是第三代系統(tǒng)的基礎(chǔ)方案。2016年，我們結(jié)合日本以及國內(nèi)天文攝影師的實驗，對當時已有的設(shè)備進行了測試，測試結(jié)論主要有三點。第一，在全局的星場和銀河呈現(xiàn)效果方面，設(shè)備可清晰呈現(xiàn)夏季銀河，但對冬季銀河呈現(xiàn)不佳，總體尚達不到肉眼觀測的效果。第二，在個體的流星呈現(xiàn)方面，設(shè)備對流星亮度的呈現(xiàn)可接近肉眼效果，對流星顏色的呈現(xiàn)超過肉眼效果，特別是流星在高空大氣中出現(xiàn)的尾跡色彩呈現(xiàn)遠超肉眼觀察效果。第三，在視場方面，設(shè)備獲得的視場約為60°—80°，尚達不到更廣闊的視場范圍，故在捕捉流星能力方面尚待提高。
基于測試結(jié)果，我們原創(chuàng)性地對設(shè)備進行了改造。首先，改裝了芯片，更換芯片的紅外截止濾鏡，增加了進光量，大大提高了設(shè)備對紅光的敏感性。其次，對前組光學設(shè)備進行了改裝測試，對16mm/2.8魚眼鏡頭、20mm/1.4廣角鏡頭、14mm/1.8超廣角鏡頭、35mm/1.2廣角鏡頭加縮焦鏡組改裝，光學參數(shù)變?yōu)?1mm/2.0魚眼鏡頭、14mm/1.0鏡頭、10mm/1.4鏡頭、20mm/0.95鏡頭，將相對口徑提高一檔的同時增加視場廣度，雖然損失了部分邊緣成像效果，但有效提高了流星的捕捉能力。實測發(fā)現(xiàn)，11mm/2.0魚眼鏡頭適合在有月亮的夜晚以及上/下弦月的夜晚直播，在無月亮的夜晚效果不佳；14mm/1.0鏡頭和10mm/1.4鏡頭適合在無月亮的夜晚進行流星捕捉；20mm/0.95鏡頭適合暗目標，即對暗流星有著相當高的捕捉能力。
改裝測試后，我們即用四組相機鏡頭組建了國內(nèi)第一個高清全彩色直播陣列，成為當時國內(nèi)效果最佳的流星直播系統(tǒng)。2016年底到2017年初，我們利用這套設(shè)備進行了實測。2017年1月3日到4日的象限儀座流星雨極大期期間，6小時的直播畫面共捕捉到流星50顆左右，以及多顆-2等以上的火流星。在后續(xù)的實際直播中，也取得了非常好的直播效果，例如同年8月的英仙座流星雨直播中，僅兩小時即捕獲了近50顆流星；2018年的雙子座流星雨直播中，4小時捕獲了上百顆流星。
（二）流星雨直播的初步嘗試
上文提及的2017年象限儀座流星雨直播是我們進行的首次流星雨視頻直播實踐。這次直播采用高清、全彩、陣列式呈現(xiàn)方式，連續(xù)直播近6小時。在直播的同時，穿插了主講人對星空、星座、銀河、星團、星云、星系的實時視頻講解，并在直播間進行留言互動。
這次直播是用騰訊新聞APP移動客戶端進行的。據(jù)不完全統(tǒng)計，視頻直播全程在線觀看人數(shù)超過百萬，加上后續(xù)視頻回放觀看，累計受眾達到500余萬。為使流星雨直播更接地氣，除了在直播效果上實現(xiàn)沉浸式高清之外，在直播形式上，也設(shè)計了點歌、許愿等娛樂性較強的環(huán)節(jié)。公眾在欣賞流星雨時，經(jīng)常會提到“許愿”，我們在直播中引入網(wǎng)友許愿留言等互動內(nèi)容，讓大家能夠在觀看的同時，許下心愿，抒發(fā)各自內(nèi)心的祝福，不失為一種喜聞樂見的形式。這次直播過程中，網(wǎng)友互動積極，其中點贊超過200萬，總評論數(shù)7.7萬。
（三）從流星雨到系列天象直播活動
以流星雨直播的成功為契機，我們陸續(xù)開展了其他種類的天象直播技術(shù)探索和實踐。按天象每年通常的發(fā)生時間段，直播內(nèi)容和大致規(guī)劃如表1所示。
表1《中國國家天文》常規(guī)天象直播時間表
實踐表明，在直播中，不同類別的天象目標需要使用不同的系統(tǒng)。以表1內(nèi)容為例，三大流星雨直播用到的是大靶面高感光微單相機建立起來的直播系統(tǒng)；秋季星空用到的是星座直播相機系統(tǒng)；梅西葉天體馬拉松的觀測目標是遙遠暗弱的深空星云、星團、星系，使用的是天文望遠鏡直播系統(tǒng)；而行星沖日和月球的直播設(shè)備是行星相機。
從直播的內(nèi)容和受眾分析，有結(jié)合我國傳統(tǒng)佳節(jié)的內(nèi)容，例如中秋節(jié)，直播的對象是月球，講解內(nèi)容不僅包括月球的科學知識，更多的是我國傳統(tǒng)文化中與月亮、中秋有關(guān)的內(nèi)容，受眾群體也沒有門檻；有星空、星座內(nèi)容，包括耳熟能詳?shù)氖亲?，這些與流行文化相關(guān)的內(nèi)容更多地受到了年輕人（無論是否為天文愛好者）的喜愛；而行星沖日、梅西葉天體馬拉松等內(nèi)容，相對有一定的知識門檻，受眾更多的是有一定基礎(chǔ)的天文愛好者（科技新知愛好者）。
四、天象直播的未來發(fā)展趨勢
（一）直播技術(shù)的發(fā)展和迭代
近些年，針對流星雨等夜間天象的第四代直播技術(shù)正在逐漸成型，基本思路為單通道或多通道高靈敏度天文相機。2021年前后，天文相機逐漸進入天文直播領(lǐng)域。相較于之前利用民用系統(tǒng)進行的改裝，天文相機一般帶有制冷設(shè)備，也具有更高的靈敏度、更低的噪聲、更豐富的灰階和更高的分辨率，但主要問題在于天文相機一般使用黑白芯片，因而單通道條件下難以實現(xiàn)彩色直播畫面。廣東省梅州市蕉嶺縣的卡拉比—丘實景天象廳首先采用了這種單通道黑白畫面的直播系統(tǒng)，實現(xiàn)了球幕內(nèi)播放實時星空的效果。目前，該技術(shù)正向著多通道技術(shù)方向發(fā)展。多通道技術(shù)是利用三臺或四臺相機實現(xiàn)RGB三色信號采集，進行色通道融合后產(chǎn)生直播畫面，不僅在靈敏度上遠超第三代技術(shù)，在色彩還原上也達到了新的高度，甚至可以在視頻畫面中呈現(xiàn)夜晚氣輝的各種顏色，這是以往設(shè)備所達不到的效果。
2021年之后，第三代直播技術(shù)路線也有了進一步發(fā)展。通過改進全彩色流星陣列的前端光學系統(tǒng)，設(shè)備的集光能力提高了4倍，亮度、靈敏度已經(jīng)超過了現(xiàn)在的第四代直播技術(shù)，但色彩呈現(xiàn)上尚未達到第四代直播技術(shù)的效果。
（二）直播主體的變化
隨著直播設(shè)備的普及，價格和技術(shù)門檻逐漸降低，天象直播內(nèi)容生產(chǎn)者已經(jīng)從官方平臺擴大到自媒體。在技術(shù)與設(shè)備更加便利的趨勢下，從事天文攝影的愛好者群體不斷壯大，據(jù)筆者粗略統(tǒng)計，2010年以來，這一群體呈幾何級數(shù)量擴大。這些人對天象拍攝有極大的熱情和一定的經(jīng)驗，已不滿足于拍攝照片和視頻。在天象發(fā)生時，他們會同步進行視頻直播活動，并將自己的視頻直播信號內(nèi)容共享到各大媒體平臺，包括央視、新華網(wǎng)等主流媒體，極大豐富了網(wǎng)絡上的天文科普內(nèi)容，使相關(guān)知識更及時、更廣泛地在網(wǎng)絡上傳播，讓更多人欣賞到天象之美。
（三）直播內(nèi)容的進一步豐富
隨著流星雨直播的日漸成熟，一些“類流星雨”天象的直播也在相繼出現(xiàn)。“類流星雨”天象同樣是前文提到的C類天象，需要觀測者“守株待兔”。一個新的“類流星雨”直播題材是“紅色精靈”現(xiàn)象?！凹t色精靈”本質(zhì)是一種高層大氣的瞬間放電，當對流層夜間出現(xiàn)雷暴云時，高空就有可能出現(xiàn)。2022年，我國第一次“紅色精靈”直播成功。星空攝影師“Jeff的星空之旅”在7月27日晚對桂林星空直播過程中，成功捕捉到10余組“紅色精靈”現(xiàn)象。隨后，人民日報創(chuàng)建話題“桂林驚現(xiàn)紅色精靈閃電”，直播視頻被推上熱搜，迅速被中國日報、環(huán)球時報、參考消息等眾多媒體轉(zhuǎn)發(fā)。截至8月2日中午，相關(guān)閱讀次數(shù)達到2億次，討論數(shù)量達到上萬條。值得注意的是，“紅色精靈”現(xiàn)象出現(xiàn)時間極短，且形態(tài)各異，預報有相當?shù)碾y度，此主題直播需要具有相當豐富的經(jīng)驗。
（四）直播模式的創(chuàng)新
5G所具有的高速率、低時延和廣連接的特點，將對日后的天象直播產(chǎn)生重大影響。在5G時代，隨著技術(shù)的進一步發(fā)展，“天象直播+”的模式即將成型。
1.“天象直播+人工智能”
未來的人工智能領(lǐng)域，數(shù)據(jù)和算法會得到全方位的發(fā)展，在圖像降噪和畫質(zhì)提升的同時，流星的快速識別、記錄、回放等方面將有望得到加強并投入應用，觀眾不必再目不轉(zhuǎn)睛地盯著屏幕，即便偶爾漏過流星，也可以利用人工智能算法實現(xiàn)補全，這將進一步提升觀眾的觀看體驗。
2.“天象直播+時域監(jiān)測”
以往的直播中尚未實現(xiàn)多站點融合直播。隨著流星監(jiān)測站點增多，可以考慮對現(xiàn)有或在建站點的設(shè)備進行升級，達到高清彩色直播要求后利用人工智能技術(shù)進行數(shù)據(jù)融合。多站點融合最大的好處是可以進行天空的時域監(jiān)測，將偶發(fā)火流星事件轉(zhuǎn)化為直播內(nèi)容。
3.“天象直播+高清”
隨著前端采集技術(shù)的發(fā)展，視頻畫質(zhì)的標準也在不斷提高。對于手機端而言，目前流行的依然是2K視頻，但4K和8K視頻已經(jīng)在大屏、投影以及球幕上形成了旺盛的需求。在4G時代，由于傳輸技術(shù)的影響，更高分辨率的視頻無法進行直播。而在5G時代，待條件成熟時，更高畫質(zhì)、更高分辨率的天象直播即將向觀眾呈現(xiàn)。
4.“天象直播+大數(shù)據(jù)”
天象直播不單要從前端進行突破，在推廣方式上也應結(jié)合大數(shù)據(jù)分析精準送達受眾人群。除了已經(jīng)關(guān)注天文或天象直播的人群外，互聯(lián)網(wǎng)上還存在大量相關(guān)人群，比如對天文攝影、氣象、科技等有興趣的人，往往也是潛在的天象直播受眾群體。如何做到精準送達，應是平臺軟件利用大數(shù)據(jù)所做的后續(xù)工作。
五、結(jié)語
互聯(lián)網(wǎng)革命既是機遇，更是挑戰(zhàn)。新技術(shù)的快速發(fā)展帶來直播行業(yè)的火爆，對科普報刊等傳統(tǒng)紙媒來說，應在困境中擁抱變革，找到突破口，探索新的科學傳播模式，進而撬動傳統(tǒng)媒體創(chuàng)新。在線視頻直播作為紙媒的延展和線上互動載體，助力傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型升級、完成蛻變，提高受眾認可度[6]。筆者所在的《中國國家天文》雜志，作為天文科學傳播媒體平臺的“國家隊”，承擔起了“聚焦技術(shù)開發(fā)與創(chuàng)新、實踐全媒體融合戰(zhàn)略、引領(lǐng)科學文化傳播新業(yè)態(tài)”的行業(yè)職責，把握時代變化，突破紙媒的發(fā)展瓶頸，讓紙媒搭上新媒體的快車道。未來，《中國國家天文》將在全媒體平臺的框架下，繼續(xù)進行科學傳播模式和方式的創(chuàng)新性探索，進一步充分利用新技術(shù)，以促進天文科普更好發(fā)展。
本文作者：孫媛媛 張超 李淑琴
通信作者：孫媛媛，中國科學院國家天文臺副編審，《中國國家天文》編輯部主任，研究方向為天文科學傳播。
參考文獻
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