《與鳳行》大火的背后，鳳凰的歷史形象你又知道多少呢？

鳳凰

近期古偶劇《與鳳行》大火

女主的鳳凰真身讓觀眾印象深刻

在中國傳統(tǒng)文化和古代神話傳說中

祥禽、瑞獸的形象多種多樣

如鹿、仙鶴、狻猊、獬豸、麒麟等

其中，鳳凰是中國神話中的百鳥之王

由古代鳥圖騰崇拜演變而來……

本期，我們帶您了解華夏鳳歷史

一起get鳳凰的無限魅力～

商周

鳳，是中華文明標(biāo)志性圖騰之一，自古以來便被看作神鳥和吉瑞之兆。

《山海經(jīng)》載：有鳥焉，其狀如雞，五彩而文，名曰鳳凰……是鳥也，飲食自然，自歌自舞，見則天下安寧。

在中華幾千年歷史歲月中，“鳳”的形象在不同的時(shí)期有著全然不同的演繹。

商周時(shí)期，人們對鳳的原始圖騰崇拜逐漸轉(zhuǎn)換成了對中央集權(quán)統(tǒng)治的敬畏。神鳥“鳳”有了特殊的政治含義，成為“天下太平”的祥瑞象征。

商鳳紋犧觥

圖源上海博物館官網(wǎng)

鳳紋犧觥上的鳳紋

圖源上海博物館官網(wǎng)

在商周時(shí)期，青銅器多作為祭祀的禮器，并且有著嚴(yán)格的等級劃分。

這一時(shí)期，鳳紋主要表現(xiàn)為“夔（kuí）鳳”——一足、瞠目、側(cè)身直立，整體畫風(fēng)比較抽象、質(zhì)樸。

春秋戰(zhàn)國

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，“鳳”的形象得到了更廣泛的應(yīng)用，除陶器、青銅器、玉器外，還出現(xiàn)在漆器、織物和鏡子上。靈活、流暢、奔放的風(fēng)格取代了商周時(shí)期布局靜止、方正的形態(tài)。

戰(zhàn)國玉螭鳳云紋璧

圖源故宮博物院官網(wǎng)

這一時(shí)期的鳳鳥形象與商周時(shí)期的相比也有了很大變化，從神秘粗拙變得優(yōu)美清秀。主要特點(diǎn)是修頸長腿、羽冠華美、尾部下垂，呈現(xiàn)出輕盈活潑的體態(tài)，散發(fā)著自信與驕傲。

戰(zhàn)國時(shí)期，楚人崇鳳到了一個(gè)新的高度，漆器、楚繡、帛畫成為鳳的新載體。漆器中的代表有虎座鳥架鼓、鳳鳥羽人。南方（尤其是楚地）崇鳳，謂之鳳翥（zhù）。北方尊龍，謂之龍騰，這就是所謂的“鳳翥龍騰”。

戰(zhàn)國漆木虎座鳥架鼓

圖源湖北省博物館官網(wǎng)

戰(zhàn)國鳳紋

圖源第一文物修復(fù)研究院

此外，鳳紋也開始與各種云紋、菱紋共同出現(xiàn)，且漸漸融為一體。

而這一時(shí)期最重要的變化，則是“鳳”時(shí)常會(huì)和“龍”作為一個(gè)整體一起出現(xiàn)，龍鳳與祥云的經(jīng)典組合昭示著祥瑞之氣，從此經(jīng)久不衰，流傳千年。

夔鳳紋

圖源第一文物修復(fù)研究院

鳳頭帶角，長尾，尾長達(dá)到身體的三倍。商代晚期至周鳳鳥紋漸多，長冠卷尾彰顯出鳳鳥的高貴威儀。

西周鳳鳥紋爵

圖源故宮博物院官網(wǎng)

商代的鳳鳥形象嚴(yán)肅、莊重、神秘，大多是側(cè)面形象。而到周代則逐步走向自由、活潑和寫實(shí)，線條從直線往弧線方向發(fā)展，鳳鳥顯得更加柔和生動(dòng)。

秦漢

秦漢時(shí)期的鳳形象體態(tài)上更加輕盈娟秀，且多有起舞飛鳴的動(dòng)態(tài)感，或昂首佇立，或大步跨躍，或展翅高翔。這種新風(fēng)的開創(chuàng)，充滿生機(jī)勃勃的活力，使鳳顯得秀麗生動(dòng)。

漢代鳳紋

圖源第一文物修復(fù)研究院

在鳳鳥的細(xì)部刻畫上，可以在自然界的禽鳥中找到依據(jù)，如冠羽和孔雀之冠類似，足的形態(tài)比以前更為拉長，有的很纖細(xì)，形似鶴足。

漢代鳳紋

圖源第一文物修復(fù)研究院

鳳的形象在漢朝基本定型，接近于如今人們眼中的鳳凰的樣子，也就是《韓詩外傳》中所描述的“鴻前而鱗后，蛇頸而魚尾，龍紋而龜身，燕頷而雞啄”。

這塊藏于故宮博物院的玉螭鳳紋韘（shè）上的鳳紋就反映了漢朝鳳紋的特點(diǎn)，鳳形細(xì)身、長尾，頭頂之翎長而分叉，姿態(tài)靈動(dòng)而自由，氣質(zhì)高雅而瀟灑。

漢玉螭鳳紋韘

圖源故宮博物院官網(wǎng)

漢末六朝佛教興起，受到佛教超然外物的思想影響，鳳的形象也變得更加飄逸超脫。

隋唐

開鑿于隋代 莫高窟第401窟龕頂

龕頂中央繪一八瓣大蓮花

周圍飛天、翼馬、鳳鳥環(huán)繞飛馳

圖源敦煌研究院官網(wǎng)

隋代結(jié)束了魏晉南北朝的動(dòng)蕩混亂后，又重新建立起了一個(gè)統(tǒng)一的國家。隋代的鳳形象既有前朝的飄逸清瘦，又逐漸顯現(xiàn)出當(dāng)代統(tǒng)一大業(yè)的蓬勃?dú)鈩荨?/p>

這一時(shí)期的鳳自然也體現(xiàn)出輕歌漫舞、欣欣向榮、生機(jī)活潑的時(shí)代氣質(zhì)。

唐嵌松石立鳳金頭飾

圖源央視新聞/青海藏文化博物院

鳳紋常與花草紋相結(jié)合，體態(tài)豐滿而舒展，翩翩起舞，怡然自得，高貴而絢爛，繁盛且華麗。

唐雙鳳銅鏡

圖源南京博物院官網(wǎng)

成雙成對的鸞鳳，嘴上銜著一條打有同心結(jié)的飄帶，和鳴祝頌，象征著美滿幸福，這自然和輝煌的盛唐物質(zhì)文化生活息息相關(guān)。

宋元

《宋書·符瑞志》形容鳳為：“蛇頭燕頜，龜背鱉腹，鶴頂雞喙，鴻前魚尾，青首駢翼，鷺立而鴛鴦思?！兵P的形象較之以往變得更加具體生動(dòng)。

宋鳳在線條上更加流暢優(yōu)雅，使用的規(guī)則幾何紋樣更少，整體風(fēng)格更加細(xì)膩典雅、清新柔美，與整個(gè)宋朝的以“雅”著稱的審美風(fēng)格一致。

宋白玉鏤雕鳳凰墜佩

圖源故宮博物院官網(wǎng)

宋代的鳳紋也常與各種花紋相配，尤其是牡丹花，一個(gè)是鳥中之王，一個(gè)是花中之王，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，自然十分相襯。

宋末元初剔紅鳳穿牡丹紋橢圓盒

圖源澎湃新聞/浙江省博物館

此外，“鳳頭”也常作為一個(gè)獨(dú)立的紋樣符號(hào)出現(xiàn)各類裝飾品中。

南宋鳳頭金簪

圖源上海博物館官網(wǎng)

元朝的鳳形象大體可分為祥和型和獰厲型兩種，祥和型鳳紋常處于卷草、花卉之間，姿態(tài)高雅，神態(tài)怡然；獰厲型鳳紋多取材于鷹梟類猛禽，目凝而惡，喙巨而鉤，給人一種兇猛狠殺之威。

元雙鳳麒麟紋石雕

圖源中國國家博物館官網(wǎng)

在藝術(shù)作品上，元朝體現(xiàn)出草原文化特有的積極進(jìn)取之風(fēng)，仔細(xì)觀察，元朝的鳳大都有著一種相當(dāng)舒展的姿態(tài)，仿佛下一秒就要在空中展翅翱翔，頗有征服百鳥的王者風(fēng)范。

明清

明 孝端皇后鳳冠

圖源央視新聞/中國國家博物館

明清時(shí)期的鳳延續(xù)了宋元風(fēng)格，追求纖細(xì)工整的風(fēng)格更為強(qiáng)烈，顯得繁復(fù)華美。

“龍”是封建專制集權(quán)的符號(hào)，“鳳”則不同，鳳冠霞帔的嫁娶習(xí)俗讓鳳形象的使用進(jìn)一步從貴族走向平民?！褒堷P呈祥”的意象被大規(guī)模使用，簡直成為了清朝紋樣里的黃金CP，活躍在各類陶瓷、織物當(dāng)中。

明青花纏枝雙鳳穿花大盤

圖源南京博物院官網(wǎng)

鳳紋是居龍紋造型之后最具權(quán)威性與代表性的宮廷紋飾，古代統(tǒng)治者以鳳比后妃。鳳紋圖案可單獨(dú)使用，也可與其他動(dòng)物組合裝飾。

圖源沈陽故宮博物院客戶端

不同時(shí)期的鳳紋帶有明顯的時(shí)代特征和不同的審美愛好，明清時(shí)期鳳紋還帶有擬人化的色彩，特別眼部處理，鳳目如人眼，鳳喙小口，身披羽條和綬帶等裝飾物。在明代常見的裝飾圖案中，焰尾者為鳳，但除此之外還有一種尾羽綴翎眼的鳳紋。

清光緒款粉彩四鳳花卉大碗

圖源沈陽故宮博物院客戶端

上圖的“清光緒款粉彩四鳳花卉大碗”器身的鳳紋則帶有明顯的清代特點(diǎn)，裝飾更加華美繁縟，外壁以粉彩繪夔鳳穿花紋，這種紋飾是清乾隆時(shí)期以來官窯瓷器常見紋樣，為宮中定制，光緒、宣統(tǒng)年間都有相同紋飾的傳世品。

供稿單位：重慶市九龍坡區(qū)文物管理所

審核專家：陳濤

資料來源：央視新聞、澎湃新聞、浙江省博物館、南京博物院、故宮博物院、上海博物館、沈陽故宮博物院、中國國家博物館、第一文物修復(fù)研究院、青海藏文化博物院、敦煌研究院、湖北省博物館

圖片來源：《與鳳行》劇照、央視新聞、澎湃新聞、浙江省博物館、南京博物院、故宮博物院、上海博物館、沈陽故宮博物院、中國國家博物館、第一文物修復(fù)研究院、青海藏文化博物院、敦煌研究院、湖北省博物館

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