瓷器釉的發(fā)明

瓷器釉的發(fā)明

中國最早出現(xiàn)的釉是與器物本身一次燒成的高溫釉，而漢代釉陶的鉛釉是低溫釉，它是在商周高溫釉以后出現(xiàn)的。

釉的發(fā)明在中國陶瓷史上引起了制陶術(shù)的飛躍發(fā)展，標志著瓷器發(fā)明的條件已基本成熟。瓷器之所以能夠成為我國的偉大發(fā)明之一，高溫釉的發(fā)明與使用，起了決定性的作用。日本已故的著名陶瓷專家小山富士先生曾高度評價中國的高溫釉：“是漢族人創(chuàng)造發(fā)明的東方獨特的釉法……它與活字印刷、指南針、火藥等的發(fā)明一樣，大概應(yīng)看作是漢族炫耀于世界的偉大發(fā)明之一?！?/p>

釉的發(fā)明滿足了人們的使用要求。器皿有了光滑的表面，易于洗滌，可以儲存液體又不會滲透，同時，它可以調(diào)整器物表現(xiàn)顏色，增加美感。隨著時代的發(fā)展，人們對釉要求也越來越高?；谶@個目的許多名貴的色釉品種，如宋代官、哥、汝、鈞，元末祭紅，清代郎窯紅、豇豆紅、冬青、茶葉末等高溫釉，以及漢釉陶以后的唐三彩與明、清色彩繽繪的各種低溫釉便誕生了。

釉發(fā)明以后，給陶瓷彩繪帶來極大的便利。釉上彩、釉上彩是中國發(fā)明的彩繪肢法，如青花、釉里紅、白地黑花、鐵銹花、五彩、斗彩、粉彩等各以獨特的藝術(shù)風(fēng)格著稱于世，而獨特藝術(shù)風(fēng)格的取得，除本身技法外，均與釉色相關(guān)。離開釉，這些彩繪便無法實現(xiàn)。