什么？特納和莫奈的畫(huà)作也能用于研究空氣污染！

或許你要說(shuō)：空氣難道不應(yīng)該是無(wú)色無(wú)形，在畫(huà)面上不需要描繪，直接留白就可以了嗎？

然而對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，卻不是這樣的。在印象派之前，藝術(shù)家把空氣當(dāng)作自然風(fēng)景的畫(huà)面背景，而印象派畫(huà)家，有時(shí)就把空氣本身當(dāng)作創(chuàng)作主體進(jìn)行描繪了。

美術(shù)史上的許多名作，在視覺(jué)上具有豐富的美感，但事實(shí)并非看上去那般美好。科學(xué)家發(fā)現(xiàn)某些畫(huà)面上流露著詩(shī)意的空氣質(zhì)感，實(shí)際上是展示了當(dāng)時(shí)的空氣污染狀況。《大氣化學(xué)與物理》雜志（Atmospheric Chemistry and Physics）的一篇論文曾指出，包括透納在內(nèi)的一些著名藝術(shù)家們所畫(huà)的落日的色彩，可以用來(lái)估算當(dāng)時(shí)的大氣污染水平。

那我們就從透納（James Mallord William Turner，1775年–1851年）的畫(huà)講起?！禤etworth的湖，夕陽(yáng)與鹿群》是透納作品中倍受矚目的一幅，畫(huà)面充滿著奪目的夕照光輝，對(duì)落日下景致的描繪充滿詩(shī)意，美不勝收。

●透納畫(huà)作《Petworth的湖，夕陽(yáng)與鹿群》（The Lake, Petworth: Sunset, Fighting Bucks），約1829年，藏于泰特美術(shù)館

與大家所熟知的其他十九世紀(jì)浪漫派畫(huà)作不同，透納的畫(huà)是柔和的，飄逸的，含蓄的，層次豐富，更貼近中國(guó)水墨畫(huà)的感覺(jué)。他用色低調(diào)，色彩飽和度低，而他這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出的天空之美，近些年卻被大氣科學(xué)“戳破了詩(shī)意的窗紗”。

透納出生于英國(guó)工業(yè)革命的時(shí)代。根據(jù)英國(guó)泰特美術(shù)館的說(shuō)法，”透納在工業(yè)革命的高峰期生活并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，蒸汽取代了帆，機(jī)械動(dòng)力代替人力，許多藝術(shù)家忽視了這些變化，但透納卻正視了這些變化，將其融入創(chuàng)作中?！?/p>

●透納畫(huà)作《雨，蒸汽與速度》（Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway），1844年，藏于英國(guó)國(guó)家畫(huà)廊

泰特美術(shù)館指出，在同時(shí)代的浪漫主義畫(huà)家中，他幾乎是唯一一個(gè)將工業(yè)技術(shù)作為主題進(jìn)行藝術(shù)思考的人，畫(huà)里自然而然地描繪了工業(yè)革命以來(lái)造成的空氣污染現(xiàn)象。

此外，一場(chǎng)火山爆發(fā)所帶來(lái)的影響也成為透納創(chuàng)作的題材。1815年4月10日，印度尼西亞的坦博拉火山（Mount Tambora）發(fā)生了地球上過(guò)去一萬(wàn)年來(lái)最大規(guī)模的噴發(fā)，并將超過(guò)36立方英里的巖石粉送入大氣層。噴入大氣層的火山灰和氣體形成了氣溶膠層并環(huán)繞著地球。

●1815年4月在印度尼西亞坦博拉火山爆發(fā)所形成的火山口照片 圖源/ASSOCIATED PRESS

次年，平均氣溫下降，使1816年這一年成為“沒(méi)有夏天的一年”。火山微粒形成的巨大云層蔓延全球，遮蔽陽(yáng)光，造成了為期三年的全球降溫。

那一年極端的氣候變化造成的后續(xù)是：不僅誕生了無(wú)數(shù)以烈日和暴風(fēng)雪為題材的油畫(huà)，并在噴發(fā)后長(zhǎng)達(dá)三年的時(shí)間里，在歐洲產(chǎn)生了明亮的紅色和橙色交織的日落景象。

當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們目睹了這一景象，透納也是其中之一，他在畫(huà)作中描繪的日落成為他最受欣賞的畫(huà)作之一。

●透納在1817年創(chuàng)作的《迦太基帝國(guó)的衰落》(The Decline of the Carthaginian Empire)中用歷史事件體現(xiàn)火山爆發(fā)之后人們所經(jīng)歷的艱難，而畫(huà)中的天空也彌漫著受火山爆發(fā)影響的色調(diào)

氣象研究人員對(duì)這些畫(huà)作進(jìn)行研究，追溯到了當(dāng)時(shí)的大氣成分和空氣污染的程度。

他們發(fā)現(xiàn)，無(wú)論畫(huà)家所屬什么繪畫(huà)流派，在當(dāng)時(shí)這些大師的日落畫(huà)作中測(cè)量的紅綠比與大氣中火山氣溶膠的數(shù)量都密切相關(guān)。

●現(xiàn)在我們?nèi)阅芸匆?jiàn)火山爆發(fā)時(shí)的“浪漫時(shí)刻“ 圖源/Unsplash

日落是一天中最具指示性的時(shí)段，因?yàn)榇藭r(shí)太陽(yáng)光斜射大地，與之形成很低的角度。這使得陽(yáng)光穿過(guò)較厚的大氣層時(shí)，大部分波長(zhǎng)更短的綠色可見(jiàn)光被過(guò)濾掉，而波長(zhǎng)更長(zhǎng)的紅色可見(jiàn)光得以更多地被保留。工業(yè)污染物和火山噴發(fā)的產(chǎn)物增強(qiáng)了這種效果，使大氣顆粒的過(guò)濾能力加強(qiáng)，受火山灰污染越嚴(yán)重的天空會(huì)散射更多的陽(yáng)光，看起來(lái)也就更紅，從而形成了看似浪漫的日落場(chǎng)景。

正如透納自己說(shuō)：“我畫(huà)的是我看到的，而不是我所知道的?！边@也許不是什么自我謙虛的話，而是藝術(shù)家的真實(shí)經(jīng)歷！

在透納去世后不久，另外一支捕捉光影與大氣微妙變化的藝術(shù)流派——印象派——誕生了。

法國(guó)印象派大師莫奈在1877年以巴黎圣拉扎爾火車(chē)站（Gare Saint-Lazare）為創(chuàng)作內(nèi)容的作品有十幾幅，同樣的場(chǎng)所，為什么有的畫(huà)面是污濁的，有的畫(huà)面則是色彩瑰麗的？

不僅是光影的變化，更因?yàn)槟巫鳛橛∠笈纱髱?，精?zhǔn)捕捉并還原了當(dāng)時(shí)的空氣狀況：那是因?yàn)榭諝庵械碾s質(zhì)在在不同天氣狀況下散射出了不同色彩。這并不是莫奈的主觀創(chuàng)作或“個(gè)人化風(fēng)格”，而是其臨場(chǎng)視覺(jué)的客觀呈現(xiàn)。換句話說(shuō)，他給我們看到的是莫奈據(jù)實(shí)而述的五彩斑斕的空氣污染場(chǎng)景。

透納、莫奈等藝術(shù)大師對(duì)光影色彩的敏感覺(jué)察和捕捉，才得以讓我們看到百年前的天空景象、看到當(dāng)時(shí)的空氣狀況。

如果大家感興趣，我們可以在接下來(lái)的文章里，沿著藝術(shù)長(zhǎng)河順流而下，探究印象派和后印象派時(shí)期，又或溯源而上去追尋巴洛克時(shí)期和文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家們各自是怎樣描繪天空和空氣的。

作者：禾苗

編輯：柔柔

統(tǒng)籌：牛牛

設(shè)計(jì)：李十字兒 、Hara

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