素三彩,瓷器釉彩名,在未上釉的素胎上,施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間,清康熙時(shí)繼續(xù)燒制。陶瓷界還有另外一種“素三彩瓷”的定義,即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一,是以黃、綠、紫三色為主的瓷器,其實(shí)并不限于此三色,但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谝芽虅澓玫募y樣內(nèi),再經(jīng)低溫?zé)伞?/p>
介紹“素三彩”一詞首先在清末寂園叟《陶雅》中:“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”,其中的“三”代表多數(shù),無(wú)特定含意。之后,民國(guó)初年的許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中也提到:“茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之素三彩”。
含意“素三彩”中的“素”可以歸結(jié)為兩種含意:一種為該器使用“素胎”(又稱“素?zé)ァ保??!八靥ァ笔翘沾缮鳑](méi)有上釉前預(yù)燒的胎,它既可增強(qiáng)坯體機(jī)械強(qiáng)度,使其在搬運(yùn)時(shí)不容易損壞,又可在上彩釉時(shí)不會(huì)因浸濕坯體而導(dǎo)致坼裂。出于以上原因,該工藝在陶瓷制作中經(jīng)常使用。另一種是古代有“紅為葷色,非紅為素色”之說(shuō),該器所用色釉以“素色”為主,故名。
顏色古人云:“黑白等地而繪綠黃紫三色花者謂之素三彩,以黑地為最貴,亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者。亦有間露白地者,茄紫為地殆稍罕見(jiàn),有則花僅綠黃二色耳,殆合地統(tǒng)計(jì)為三色也。綠套綠、黃套黃,于淺深中分先后,故有實(shí)四五彩而亦稱素三彩者。西人嗜此聲價(jià)極高,一瓶之值輒及萬(wàn)金,以怪獸最為奇特,人物次之,若花鳥價(jià)亦不貲也?!?滿清康熙一朝之素三彩器極富盛名,對(duì)于成化、正德之三彩和嘉靖、萬(wàn)歷色地重疊工藝多有繼承,但又發(fā)明素胎上刻劃出紋飾輪線,繪以圖畫,涂以釉彩,其工藝標(biāo)新立異,品種豐富多樣,質(zhì)樸雅潔,黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復(fù)交替使用,變化莫測(cè)而頗具匠心。黃地紫綠龍紋碗,承繼萬(wàn)歷所創(chuàng)之官品,以康熙制器最為精致,白地素三彩牡丹暗龍碗與白地素三彩三多紋暗龍大盤皆創(chuàng)自康熙時(shí)期,其造型莊重,胎細(xì)全潔,外壁刻龍施彩,色彩艷麗,層次分明,工藝甚為講究,乃康熙素三彩器之精品。墨地素三彩天圓地方瓶當(dāng)屬素三彩之佼佼者,型制中包含古人對(duì)天地理論之領(lǐng)悟,且制造時(shí)先涂綠釉,再施墨彩,即為墨地,再以深紫之筆白描花卉鳥獸、荷蓮等圖,填繪黃綠紫白各色,方式一器,工藝繁縟之極,故后世殊不敢仿。民國(guó)時(shí)期,墨地素三彩器多為歐美諸國(guó)所奪,令國(guó)人所憾。
素三彩器在康雍之前較多,以后各朝少有燒造,清末民國(guó)多有仿制,終無(wú)法與真品相媲美。
早期發(fā)展中國(guó)唐代出現(xiàn)一種盛名海內(nèi)外的先燒制素胎,然后掛低溫色釉重新入窯再次燒制的陶胎低溫色釉器。由于該器主要使用黃、綠、白三色,民國(guó)時(shí)期人們開(kāi)始簡(jiǎn)稱為“唐三彩”。隨后又逐漸出現(xiàn)例如“遼三彩”、“宋三彩”、“明三彩”及“清三彩”等不同時(shí)期同類制品的專有名詞。假如比照“清素三彩”特征看,有些唐三彩稱作“唐素三彩”也不為過(guò)。如此說(shuō)來(lái),素三彩的早期發(fā)展應(yīng)至少追溯到唐朝。 素三彩采用的刻劃天才的工藝和唐三彩有承襲關(guān)系。明代早期官窯曾生產(chǎn)過(guò)一些刻劃天才的雙彩器,成熟的素三彩是在明正德出現(xiàn)的。1
制作步驟1.瓷胎上刻劃紋飾并高溫?zé)伤靥ァ?/p>
2.素胎澆上地釉,刮去花紋中的地釉。
3.花紋中填色并第二次入窯低溫?zé)汀?/p>
除正德外,嘉靖、萬(wàn)歷也生產(chǎn)過(guò)一些素三彩。 清康熙時(shí),素三彩得到很大發(fā)展,有衍生出許多新的品種:
白地三彩是釉下三彩,以素白器為底,劃出紋飾后繪黃、綠、紫三彩圖案,外罩白釉。圖飾有花紋、三果、云龍等。白地三彩的釉面平潤(rùn),胎體細(xì)膩,釉澀鮮艷,尤以嫩如春水的淺綠色最為動(dòng)人。
色地三彩在胎上刻劃紋飾后加彩,地有黃、綠、米、紫諸色。釉面硬度高,肥厚而有光暈,紋飾層次分明。色地三彩器物以大瓶、大罐、大盤、香薰等陳設(shè)瓷為多。有一種黃地紫綠衫,以盤為主,外壁繪三彩葡萄、云鶴、朵花、蟠縭,盤內(nèi)劃龍紋并填紫綠衫。底有青花或紫釉題款,款上罩黃釉。這種盤整個(gè)清代都在生產(chǎn)。
墨地三彩地釉先施綠釉再施黑釉,問(wèn)世以紫黑釉勾勒再填黃、綠、紫、白色。有的在墨地開(kāi)光中繪白地三彩。墨地三彩稀如晨星,民初多有仿制。
虎皮三彩以黃、綠、紫三彩相間點(diǎn)染成虎皮狀斑塊,釉面光亮變幻。器物有盤、碗及福祿壽三星。均胎骨致密沉重。清末民初有仿制。
三彩瓷塑一類唐三彩俑,將雕塑和釉彩結(jié)合起來(lái),有仙佛、禽獸、鬼怪及福祿壽字壺均胎質(zhì)堅(jiān)致,造型生動(dòng)。三彩康熙已很少生產(chǎn),晚清光緒及民國(guó)初出現(xiàn)過(guò)一些仿制品,也相當(dāng)精美。2
相關(guān)資料明代制品明代素三彩是在唐宋三彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的,只是隨著瓷器燒制技術(shù)的提高,御廠改用素?zé)商ゴ嬉酝乃責(zé)仗?。這一變革不僅進(jìn)一步增大了“素胎”的機(jī)械強(qiáng)度,也提高了成品的精美程度,成為明清三彩與唐宋三彩的最大區(qū)別。根據(jù)這點(diǎn),又可將素三彩進(jìn)一步劃分為“素三彩陶”與“素三彩瓷”兩大類。 景德鎮(zhèn)御廠在永樂(lè)宣德時(shí)期已經(jīng)開(kāi)始燒制各種簡(jiǎn)單的低溫復(fù)合彩釉瓷,色釉多為兩種,通常不叫“素三彩”,而稱“綠地醬彩”或“黃地綠彩”等,造型也主要以碗、盤、壺等日用品為主。類似制品直到成化時(shí)期依然大量制作。為清晰表現(xiàn)繪畫圖案,器身基本都使用錐刻紋做分界線。因燒制工藝尚不嫻熟,使用三種以上色釉的制品相對(duì)較少。
成化素三彩鴨熏是明朝的典型素三彩制品之一,由黃、綠、褐、墨綠、孔雀藍(lán)等多種彩釉組合而成。隨后,素三彩瓷在嘉萬(wàn)時(shí)期繼續(xù)制作,只是斗彩、五彩等釉上彩的規(guī)模不斷擴(kuò)大,導(dǎo)致素三彩制作相對(duì)減少。
御廠還制作過(guò)大量的“法花”器,又稱“法華”、“琺花”等。該類器物同以上素三彩一樣,也是先經(jīng)過(guò)高溫?zé)瞥伤靥?,然后填涂孔雀藍(lán)、黃、綠、紫、白等色釉裝飾,再低溫?zé)?。不論從工藝流程還是原材料來(lái)看,它們都應(yīng)歸結(jié)為素三彩范疇內(nèi),只是因?yàn)槿粘I钪腥藗冞^(guò)于強(qiáng)調(diào)其色彩,才稱其為“法花”,顯得與“素三彩”無(wú)直接關(guān)系了。
清代特征傳統(tǒng)素三彩
與明代制品相比,清代御廠制作更趨細(xì)致、復(fù)雜化。清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾勒代替以往的雕刻劃線,使畫面精致許多,這種變化應(yīng)是御廠制瓷者借鑒當(dāng)時(shí)五彩瓷繪畫總結(jié)改進(jìn)的結(jié)果。因此,清代素三彩制品更加多種多樣,既有延續(xù)明御廠傳統(tǒng)、使用雕刻紋做分界線的,也有雕紋刻畫與其他色釉圖案互不干涉、相互并存的。這里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表現(xiàn)出不同程度的牙黃色調(diào),據(jù)說(shuō)是因?yàn)闊撇焕硐耄攀拱子詻](méi)有達(dá)到預(yù)期的理想效果。
創(chuàng)新素三彩
康熙時(shí)期,御廠出現(xiàn)一種使用黑彩勾勒輪廓的新素三彩,極可能是制瓷者借鑒當(dāng)時(shí)五彩瓷繪畫風(fēng)格所得的創(chuàng)新品種。清代素三彩的最大變革莫過(guò)于御廠工匠在制作傳統(tǒng)素三彩時(shí)積極引用新興的粉彩,研制出素三彩與粉彩的組合器。該類器物甚至使用到胭脂紅(即葷色),使“素三彩”更加名不符實(shí)了。
區(qū)別與明清時(shí)期的五彩、斗彩器相對(duì)比,素三彩是在素胎上掛低溫彩釉,而五彩、斗彩則是在燒制好的釉胎上施彩釉。其次,素三彩的圖案大多使用錐刻紋來(lái)表現(xiàn),工藝略顯粗拙(“素三彩”與“粉彩”的結(jié)合器除外),五彩、斗彩則是使用黑彩、青花描輪廓,圖案分外細(xì)膩。因此,同時(shí)期五彩、斗彩制品的繪畫藝術(shù)造詣也較素三彩器更勝一籌。 明清三彩瓷的演變,可以看出它在明初永宣御廠中慢慢發(fā)展壯大,至成化時(shí)期形成較大規(guī)模。隨后,斗彩、五彩瓷的創(chuàng)新普及令其一度失去優(yōu)勢(shì)。清初康熙御廠制作又令其出現(xiàn)高潮,雍正時(shí)期甚至與其他新興彩瓷工藝結(jié)合創(chuàng)新。在各種陶瓷工藝不斷前進(jìn)的歷史舞臺(tái)中,“素三彩”也在幾度沉浮中逐步改革更新。3
本詞條內(nèi)容貢獻(xiàn)者為:
李航 - 副教授 - 西南大學(xué)