[科普中國]-西西里巴洛克

西西里巴洛克是指一種獨特的巴洛克建筑風格，存在于十七至十八世紀間，意大利南岸的西西里島。西西里巴洛克有著典型巴洛克式曲線與華麗，點綴著露齒而笑般的人面裝飾、男童天使（putto）以及特殊的浮華風格，成了西西里獨一無二的建筑特征。

簡介西西里巴洛克是指一種獨特的巴洛克建筑風格，存在于十七至十八世紀間，意大利南岸的西西里島。西西里巴洛克有著典型巴洛克式曲線與華麗，點綴著露齒而笑般的人面裝飾、男童天使（putto）以及特殊的浮華風格，成了西西里獨一無二的建筑特征。

西西里巴洛克風格成就于1693年，一場大地震之后的大規(guī)模重建時期。在此之前，島上的巴洛克風格是結合了樸實與地方性風貌的建筑流派，由融合本土的建筑風格發(fā)展而來，而不是源自羅馬的主流巴洛克風格。在地震發(fā)生后，當地許多于羅馬受訓的建筑師，有了充足的機會，來重新打造當時意大利本島當紅的，更精致、復雜的巴洛克式建筑；這些當地建筑師的作品－－與他們所倡導的新派的建筑雕刻術－－吸引了更多本地建筑師的效法。約莫1730年，西西里的建筑師對巴洛克風格已駕輕就熟。他們特殊的詮釋，讓西西里島的藝術形式，更進一步的導向個性化與高度本土化。直到1780年代之后，此風格才漸漸的為新流行的新古典主義所取代。

高裝飾性的西西里巴洛克時期僅僅風行了五十年，但完全反映出島上當時名義上為西班牙所管理，事實上是由富人與奢侈的貴族統(tǒng)治、農業(yè)經濟所有權高度集中于其手中的社會秩序。而它獨特的巴洛克式建筑，至今仍是島嶼的建筑特色。1

西西里巴洛克的特色巴洛克建筑是一種歐洲特有的建筑風格，發(fā)源于十七世紀意大利；它華麗而戲劇化，裝飾以豐富多變的雕塑，并發(fā)揮明暗對照法的效果，巧妙的在建筑物上運用了光影。

西西里的巴洛克式風格則主要局限于教會所建的建筑物，及西西里貴族建作私人住宅用的宮殿（palazzo）上。在西西里，此風格的早期建筑仍缺乏獨樹一格的特征，是典型的拙劣仿制品，根據曾至羅馬、佛羅倫斯與那不勒斯的西西里游客所見以打造。然而，即使是在此初創(chuàng)期，本土建筑師已著手在新建筑中融入某些西西里本地建筑的特色。到了十八世紀中葉，西西里巴洛克建筑已明顯跳脫出內陸的建筑特色，它代表性的涵蓋了至少二或三個下述特征，并結合了一種獨一無二、難以筆墨形容的大膽設計感。

怪誕的人面（或人頭）裝飾（mask）以及男童天使（putto），上方通常支撐著露臺，或用以裝飾建筑物的檐部（entablature）；這些露齒而笑或瞪視的人面裝飾是西西里十七世紀中期以前的建筑遺跡。

露臺，在1633年以后通常搭配著復雜精細的鍛鐵制欄桿，在此以前則是簡樸的樣式。

外部樓梯。大部分的別墅與宮殿都建有馬車在通過車道的拱門后的正式入口，通往內部的庭院。進入庭院后，再經由精細的皇家樓梯走入主廳（piano nobile）。這便是宮殿里通往底樓會客廳的主要入口；對稱的梯階會向內和向外旋轉多達四次。由于地基的架高，通常必須走過多層的臺階才能到達教堂；這些臺階有時會轉換為長而筆直的大理石樓階，其本身就是裝飾性建筑特色，在羅馬則是呈現西班牙臺階的風格。

傾斜、凹面或凸面的外觀。偶爾出現于別墅或宮殿，彎曲部分的凹處可以打造一座外部樓梯。

西西里鐘塔。在意大利，鐘塔（belfry）普遍被建于教堂旁的獨立鐘樓（campanile）內，但西西里鐘塔則是單獨蓋在建筑物的正面，通常建在中央的山形墻（pediment）頂上，拱門下方并清楚的設有一至多口鐘，例如卡塔尼亞教區(qū)教堂。多鐘的大教堂常在建筑物正面的最高處，搭配上雕刻、裝飾復雜的拱廊。這些鐘塔集合了西西里巴洛克式建筑最不朽、獨特的特色。

鑲飾的彩色大理石，用于地面與墻壁，尤其常見于教堂內部。西西里這種特殊的木片拼花工藝（Intarsia）自十七世紀起開始發(fā)展。

圓柱，通常與其他圓柱疏離、獨自豎立，支撐著簡樸的拱門，從此可見受到較早期、更樸素的諾曼建筑的影響。

裝飾的粗面光邊石工。賽巴斯提亞諾·賽利歐（Sebastiano Serlio）曾在他的粗面光邊石工（rustication）上以塊塊方石（ashlar）做為裝飾；到了十六世紀末期，西西里的建筑師則在石塊上雕刻樹葉、魚鱗，甚至還有甜點與貝殼；貝殼后來并躋身巴洛克式設計中最盛行的裝飾符號。有時候粗面光邊石工會被用于支柱上，而不是墻壁，成為預期心理的翻轉，甚至是一種建筑學的戲謔。

火山熔巖石，產自當地，用于許多西西里巴洛克式建筑的構筑，因這是可以最輕易取得的素材。黑或灰的色調被用來創(chuàng)作對比的裝飾物，襯托出巴洛克時期對光與影的運用與喜愛。

西班牙的影響。在西班牙統(tǒng)治時期，所受西班牙的建筑風格的影響，盡管西班牙的影響相較于諾曼人仍顯得十分輕微。西班牙風格，法國文藝復興建筑的樸素版本，尤其可明顯見于西西里東部，當地由于小型暴動頻傳，而駐守了較強大的西班牙軍隊。墨西拿的恩典閘門（Porta Grazia），建于1680年做為西班牙城塞，在西班牙的其他殖民地所建的任何城鎮(zhèn)與城塞中，并不會顯得格格不入。這道拱形城門的風格，同它華美的線腳（moulding）與渦卷形裝飾，在地震后的卡塔尼亞很快的便受到了廣泛的模仿。

盡管這些特征從沒同時在同一個建筑物上出現，也沒有一個特征是西西里巴洛克風格獨有的，但是它們相結合時，卻賦予了西西里巴洛克與眾不同的感覺。其他巴洛克的特色，例如窗戶上殘破的山形墻、鋪張的使用雕像，以及頂部彎曲的窗戶和門，都是巴洛克建筑的象征，但在歐洲各地的巴洛克建筑上都能找到。1

早期的西西里巴洛克火山噴發(fā)而成的西西里島，坐落于地中海中央，與意大利半島相隔，曾歷經希臘人的殖民，羅馬政權的壓迫，拜占庭帝國的統(tǒng)治，及蠻族征服，后來又成了穆斯林的酋長國，諾曼公國，霍亨斯陶芬的王國，接著被安茹人統(tǒng)治，并而后依序被交給西班牙人及那不勒斯的波旁王室，直到1860年才最終被并入意大利王國。西西里人因此接觸了一連串豐富而全異的文化；這并反映出島上建筑的特殊多樣性。

西西里島特有的一種裝飾性古典建筑在1530年代已逐漸形成。受到島上已毀壞的希臘建筑與諾曼主教座堂啟發(fā)，此建筑通常會將希臘建筑的裝飾圖形，如希臘鍵紋（Greek key）圖樣，結合晚期的諾曼建筑與哥特式特色，如尖銳的拱門與窗口。西西里諾曼建筑融入了一些不常見于諾曼建筑以外之處的拜占庭元素，而就像其他的羅馬式建筑，它進而融合了哥德的特色。這些早期的裝飾性建筑，不同于歐洲大陸的建筑，它并非演變自文藝復興建筑，而是由諾曼風格發(fā)展而來的。文藝復興建筑對西西里島幾乎沒有產生影響；在首府巴勒莫，文藝復興盛期的唯一遺跡，只有在其已二十歲時，從佛羅倫斯被帶到當地的噴水池。

不管文藝復興風格從未風行于西西里島的原因為何，它肯定不是被忽略了。安托內羅·加吉尼以文藝復興風格設計了圣母波爾圖·薩爾沃教堂（Santa Maria di Porto Salvo），但1536年，在他去世后而止于半途；建筑師安東尼奧·史卡利奧利取代了他，后來并以諾曼建筑風格完成了該建筑。此風格在將近1693年地震之時，似乎也影響了西西里島的建筑。而甚至矯飾主義也在西西里島留下了足跡。只有墨西拿的建筑，其當中仍依稀可以察覺到文藝復興的影響，而為此，地理因素占了一定程度的原因：它的位置坐落在意大利本島的視野范圍內，而且西西里最重要的港口墨西拿，一直都是島外相對較能接受流行趨勢的地區(qū)。城里的貴族資助者時常會要求佛羅倫斯或羅馬提供他們建筑師；其中一例是佛羅倫斯人喬凡尼·安杰洛·蒙托索利，其奠定了十六世紀中期托斯卡納的建筑與雕塑風格。然而，這些影響仍然主要局限在墨西拿與周圍地區(qū)。它似乎是羅馬天主教會的互惠，脫離了仍保留著保守建筑風貌的羅馬流行風格。

然而，西西里島并不是完全孤立于其以外的歐洲地區(qū)。島內主要城市的建筑深受雕刻家多明尼克·加吉尼家族的影響。加吉尼于1463年自佛羅倫斯抵達西西里，其旗下的雕刻家與畫家以華麗裝飾性與形象性雕塑裝點當地的教堂與建筑。在他的家族慎重著手裝飾島上教堂后不到一世紀（1531–37年），安東尼歐·加吉尼于特拉帕尼完成了有拱形框架的舞臺。1

本詞條內容貢獻者為:

周敏 - 副教授 - 西南大學