[科普中國(guó)]-仙槎

仙槎，著名瓷畫家，本名錢安，號(hào)仙槎，畫室映蓮軒。生卒年不詳，活躍于光緒后期至民國(guó)時(shí)期，是一位多產(chǎn)瓷畫家。所繪作品，底款多署“映蓮軒造”。畫路較寬，山水、人物、花鳥瓷畫都有作品傳世。早期畫青花，后期轉(zhuǎn)向粉彩。

人物簡(jiǎn)介錢安1，字仙槎，別署清華、惜花氏，齋名映蓮軒，安徽黟縣人，為清末民初著名淺絳彩瓷畫家。他是汪友棠的學(xué)生，又是淺絳彩畫派后期重要傳人。擅長(zhǎng)花鳥、人物、山水及四體書法，其彩繪種類包括淺絳彩、粉彩、墨彩、金彩、帖花、刷花、珊瑚紅地描金、珊瑚紅地粉彩等。

作品特點(diǎn)仙槎的主要作品集中在1895年至1910年左右，全部屬淺絳彩。內(nèi)容多為山水、人物、花卉，尤以山水見長(zhǎng)。按其繪畫水平來看，其藝并不在當(dāng)時(shí)的淺絳彩大家程門、王少維諸人之下，而明顯高于汪友棠、程言等人。其后半期作品的年代主要在民國(guó)前期，以1912年至1925年之間為多，所見到的最晚作品為1936年的。這一時(shí)期的作品主要為新粉彩，也有一些為金彩和墨彩。其繪畫內(nèi)容以花鳥為多，山水和人物則退為次要。

在一些早期淺絳彩作品中，偶見有“仙槎錢安寫”的落款，也有僅為“錢安寫”的落款。在一些晚期落仙槎款的作品中，器物底部常有“映蓮軒”的紅印款。甚至器物畫面上沒有“仙槎”的落款，而僅在器物底部鈐蓋“映蓮軒造”的紅印款，其彩繪一望便可辨別為仙槎所繪者。根據(jù)這些情況，我們可以推斷：仙槎姓錢名安，仙槎是其字或號(hào)，其畫室名應(yīng)為“映蓮軒”。

人物生平綜上所述，我們還可以大致推斷出仙槎的生平來。我們所見到的其1895年前后的淺絳彩作品，已感到繪畫技藝很成熟，且題款的字也寫得很好，估計(jì)其時(shí)的年齡應(yīng)在30歲以上了。其已見的最晚作品為1936年的，又過了41年，此時(shí)其應(yīng)有70多歲了。如果上面的推斷無誤，仙槎應(yīng)是出生在十九世紀(jì)六、七十年代，謝世于二十世紀(jì)三、四十年代的人。其彩繪瓷器的高峰期長(zhǎng)達(dá)40余年，是一位藝精而又多產(chǎn)的彩瓷名家。在晚清民國(guó)彩瓷名家序列中，其應(yīng)稍晚于第一代人（如程門、金品卿、王少維等），但側(cè)身在第二代人中（如汪友棠、程言、程榮、潘宇、汪曉棠等），其則應(yīng)為老大哥了。至于“珠山八友”諸君，更應(yīng)是其晚輩了。

代表作品淺絳彩攜琴訪友圖瓷板畫，壬戌年(1922)作，瓷質(zhì)釉色潔白如玉，縱38.6厘米，橫25.6厘米。圖作峰巒平淺絳彩攜琴訪友圖瓷板畫湖，小橋曲岸，坡石疏林，隱見茅舍，云凝嶺谷，翠綴巖石。作者崇尚黃公望，追求其筆墨韻味，講究空靈灑脫，平淡天真。體現(xiàn)出仙槎所題 "一灣碧水湖如鏡，三向青山列帷屏"的意境。描繪一雅士騎驢行至溪橋頭，侍童攜琴尾隨，尋親訪友，情意甚殷。在百年老樹處，有靜室明軒，二高士相逢傾談。平湖漸推遠(yuǎn)山，溪流注入近水，一舟泊于巖下。幽靜疏曠是這一境界的主要特色，它寓寄的無疑是文人雅士?jī)?yōu)游閑適的意趣，欣賞這樣的作品，與其說是對(duì)一種詩(shī)意的沉醉，毋寧說是對(duì)一種理想、人格的思考。而更值得我們注意的是富有意味的筆墨形式，這是一幅民國(guó)時(shí)期淺絳彩瓷板山水畫中的精品。全圖用赭石，并參以水黑數(shù)色，峰頭山脊，用筆渾厚，得蒼勁之感，皴筆繁密，披麻皴等相施并用。畫面上題記為:"一灣碧水湖如鏡，三向青山列帷屏，時(shí)屬壬戌(民國(guó)十一年)秋為銘卿仁翁先生雅玩，仙槎寫。下鈐"印"白文方印。

本詞條內(nèi)容貢獻(xiàn)者為:

周敏 - 副教授 - 西南大學(xué)